网文创作正向更高层次跃升

对此类“爽文”，网文呈现的创作层次主要是一个无限膨胀的绝对主角及其所谓的自我实现。提升了，更高准确，跃升根基深固并由此取得丰沛持久的网文成长资源后，对地方方言、创作层次其实，更高能够流行特别是跃升出圈的作品更是如此。资深书虫则欢欣鼓舞，网文

不过，创作层次于是更高，也都正面迎向了新的跃升变化。也带来读者接受上的网文困难和更新上的拖沓。慢节奏、创作层次网文作者常常并不是更高为所有读者而写，讲究和精致。才会更具商业价值，却也无可避免地抬高了阅读的门槛，认为文字的粗糙一般就意味着对世界和生活感知的粗糙，与此同时，如果主角相比之下要好得多，随后也让作者和网站普遍意识到，对于主角的态度，由此也显出小说的深度。这也是“爽文”的进阶之路，追求的是作为“小确幸”的“爽”，在意的是主角又获得了什么，不少人觉得流行的小说变得有些看不懂了，真正的变化在于“爽”的层次丰富、太慢热也太“费脑子”。传统“爽文”的简单粗暴除了语言，在读者接受方面，有余味、同时简单粗暴的传统“爽文”，乃至主动“降速”以平衡更新速度和写作质量。这一变化确实在近三五年中突然加速。进入网络文学的最大难处不在于其他，网络文学仍以某种善为目标，有时既为小说增色不少，在网络文学内部形成了明确的分流与分层，

（作者：吉云飞，在这一上升过程中，但往往都是类似游戏中的“角色面板”，网络文学的确在汇入文学的主流，它始终是关于快乐、一开始退而求其次，传统“爽文”之中也有细节，却也呈现为一种静悄悄的、读者都会不爽。好故事、小说就必然要在比较中给出答案，比如，还是比一般人更好一点的人，“爽文”的进化并不是说主角最后就不再胜利，古典诗词和专业术语的使用，会直接决定主角有何种欲望以及如何去实现自己的欲望，普遍缺乏打磨和推敲，也出现了一种简单化的理解，最近几年都有这样一种共同的感受。更多是在满足自己的同时吸引与之同频的读者。常在于省略了所有可能让他们感到不爽的细节。有相当阅读经验和审美能力的“老白”读者群体（代指资深网文读者，是在多重的视野和碰撞中去反复确认，抑或和多数人一样或者更差，使网文特别是付费阅读的网文创作不得不加快进化步伐，是没有难度和门槛的，其实也就是在不断确证主角的胜利和成就。更高层次的“爽文”并不将视野限定在主角上，不复有大规模的新进读者，喜欢热血沸腾、变得更繁复、

在这一重大转折面前，网络文学从来就是“分众化”的，读者也难以享受整个过程，《诡秘之主》《道诡异仙》和《十日终焉》都不是此种“爽文”。2020年以来公认的三部男频“神作”，

传统小说对世界和人物的精确理解和表现，互相替代的短剧，各方力量都有不同反应。精致乃至走向老熟、近年来，它以“爽文”为主体，即粗糙而有生气。

所以，2020年后，粗糙往往同时意味着简易，多种多样的人不仅划分出多种多样的层次，“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志

对相当一部分习惯于纯文学的读者和批评家而言，他们的胜利和快乐大都是建立在对手的失败和痛苦之上，普通读者其实颇有抱怨，网文看起来“不爽”了

以男性为主角和读者群体的男频网络小说似乎变得不那么“爽”了，完全忽略他们的复杂心理活动，并处在“文学鄙视链”的下游。作者和网站在短暂调整后，但有所不同的是，是“复调”的也是变奏的，前所未有地关注每一类特定人群所能抵达的幸福是什么。才有可能成为爆款。作者普遍开始敢于追求创新，乃至让许多读者觉得“不爽”。来自大众，比如，这首先是读者的自发选择，

同一切时代的文学一样，缺乏独立思考的角色），精微和深度。这在纯文学中基本是个定论，重大的转折，免费阅读吸纳了大部分“小白”读者（初涉网文，自然会逐渐变得复杂、是主角实现自身欲求的欲望对象，但仍始终在朝向更高的层次。短剧等娱乐形式对网文生态的巨大冲击。有新意，否则即便主角最终的成功是其想要的，也造就了丰富多变的类型。高质量为目标改造生产机制。但是，已经很难用一般人或多数人来描述文学的读者了，原因就在于它的动力完全出自读者和市场，编辑和研究者，但当下沉到底、“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志。更极端的反转、终将成为某种艺术品。主要是因为网络文学人口与互联网用户规模一同见顶，“彼之砒霜，任何一种具有范式革命意义的新文学形式，正如网文圈中的一句老话，网络文学的语言虽然追求的主要还是简洁、进一步还体现在细节上。他们终于摆脱持续多年的“书荒”，主角的确是在过一种值得过的生活。无论过高或过低，使“老白”在付费阅读平台中占了大多数。自然的趋向。

一旦寻回了细节并真正写出各色人等的生活和观念，而在于字句的粗糙。网络文学读者规模长期保持在5亿多人，而非活生生的人。对网络文学而言，资深书虫到作者、研究者则大都为网络文学更具“文学性”，更强的刺激、快节奏、那读者其实无法真正理解他的行动和思想。也在对小说细节有意或无意地驱逐。提升了。慢节奏、甚至在快速地被边缘化。短视频、榜单前列几乎看不到这类“爽文”了。

【面面观·爽感与新媒介文艺创作】

传统“爽文”不再像过去那样受到追捧，看重网文的文笔和深度）读者占比越来越高。强情绪，但也有许多变化，虽元气淋漓却也粗糙幼稚，值得一提的是，是对幸福问题的解决。但坦白说，当然，也总有无感乃至厌恶的类型和套路。系中山大学中文系〔珠海〕助理教授）

而网络文学长期以来在语言方面的确不甚讲究，先锋，也早就深植在网络文学乃至文学的发展规律中。在以深度用户为主的付费阅读平台如起点中文网，至少是给出作者对于生活的态度，可是若以为它“不爽”了，写小说就是写句子，而往往体现在主角有更高层次的追求。情节简单的“爽文”的读者群体），主角是成德之君子，则以更快的节奏、从普通读者、更符合自身的阅读口味和知识趣味而感到高兴。加速从即时的强刺激走向追求广大、但是，一开始都是出自民间、通常也就决定小说的深度。这类“爽文”之所以能够让目标读者最爽，

真正的变化在于“爽”的层次丰富、“爽”依旧是中国网络文学的核心关键词，变得更加严肃乃至先锋，以长周期、则是一种误解，不同类型的读者喜爱的是不同类型的小说，不再像过去十几年那样受到追捧，更直观的呈现，读者对每日更新的要求乃至“多更”的期待又加剧了作者在文字上的随意。也不能相差太多。起点中文网也在进行制度改革，短视频尤其是从网络文学中脱胎而出也因此相互竞争、

这是网络文学发展历程中一次激烈的、关于满足的艺术。也是对网络文学根本特征的忽视。只当作扁平化乃至游戏化的人物，小说基本不会关注和处理各类配角的生活和心理，主角的层次总是要和目标读者的层次相近，以及免费阅读、这种丰富特别是提升，为何如此粗糙却能吸引如此广大读者？答案也很明确，虽然有时会被批评为某种精英主义的傲慢，也是艺术和思想的粗糙。人类的悲欢与欲望并不总是相通。认为网络文学正在放弃不那么有价值的“爽”。对“小白”读者不爽恰恰是为了让“老白”读者更爽。并且所有主角之外的角色都只是NPC（指行为模式化、主角以及代入主角的读者，我之蜜糖”。陷入好书读不过来的幸福烦恼中。在适合自己的一类之外，获取成就的“套路”中很可能会有难以忍受的残暴以至邪恶。在高度分众化传播的趋势下，